Sprach- und Musikaufnahmen auf iOS- und anderen Mobilgeräten sind gleichermaßen bei Musikern wie mobilen Journalisten beliebt. Apogee, bekannt für hochwertige AD/DA-Wandler, war früh auf diesem Terrain unterwegs, stellte seine Mic-Produkte erstmals 2011 vor. Zudem fertigt Apogee beispielsweise auch für Sennheiser Ansteck-, Hand– und Richtrohr-Mikrofone die passenden Wandler für iOS-Mobilgeräte.

Das Mic Plus arbeitet mit einer Kondensatorkapsel mit Nierencharakteristik (Cardoid). Das empfindliche Mikrofon soll sich ebenso für Sprach- wie für Musikaufnahmen eignen. Der Pegel lässt sich direkt am Mikrofon einstellen. Dabei soll der große Dynamikumfang ausreichen, um auch hohe Schalldruckpegel, etwa von einem akustischen Schlagzeug, unverzerrt aufzunehmen.

Apogee Mic Plus: einfach anzuschließen

Das Mic Plus lässt sich mittels seiner USB-Buchse und drei beiliegenden Adapterkabeln unkompliziert mit iOS-, PC- oder Macs verbinden. Dafür legt Apogee drei entsprechende Adapterkabel für Lightning (iOS), USB-C (Mac, PC) und USB-A (Mac, PC) bei. Mikrofonverstärker und AD-Wandler sind ebenso im Mikrofongehäuse untergebracht, wie ein DA-Wandler samt Verstärker für die 3,5-mm-Kopfhörerbuchse.

Damit verspricht das Apogee Mic Plus zugleich ein latenzfreies Monitoring. Mittels eines Blend-Reglers lässt sich zugleich das Lautstärkerverhältnis des Mikrofonsignals und der bereits aufgenommenen Audiospuren in der Software justieren. Der Kopfhörerverstärker soll dabei genügend Reserven selbst für laute Umgebungen bereithalten. Das Mic Pus eignet sich damit sowohl für Musikaufnamen, Sprachproduktionen wie Podcasts und Interviews, oder Videoaufnahmen und Live-Streaming. Wer noch passende Geschenke für Musiker sucht: Das Apogee Mic Plus soll rechtzeitg zu Weihnachten erhältlich sein und 269 Euro kosten (inkl. MwSt.).

Apogee Mic Pus Systemanforderungen und Specs:

• macOS 10.9 oder höher
• Computer: Mac mit einem Intel-Prozessor
• Speicher: Min. 2 GB RAM
• Anschluss/Stromversorgung: USB-Port am Computer
• Windows 10
• Computer: Windows PC mit Intel/AMD x86-64 Prozessor
• Speicher: Min. 4 GB RAM
• Anschluss/Stromversorgung: USB-Port am Computer
• iOS 9 oder höher
• Anschluss: Lightning
• Stromversorgung: Über iOS-Gerät
• Entwickelt für den Einsatz mit: iPhone 7 Plus, iPhone 7, iPhone SE, iPhone 6s Plus, iPhone 6s, iPhone 6 Plus, iPhone 6, iPhone 5s, iPhone 5c, iPhone 5, iPad Pro 10,5 Zoll, iPad Pro 12,9 Zoll (2. Generation), iPad Pro 9,7 Zoll, iPad Pro 12,9 Zoll (1. Generation), iPad Air 2, iPad Air, iPad (5. Generation), iPad (4. Generation), iPad mini 4, iPad mini 3, iPad mini 2, iPad mini, iPod touch (6. Generation), iPad touch (5. Generation)

Technische Spezifikationen

• Anschlusstyp Eingang: Micro USB
• Anschlüsse: Lightning, USB (Typ C), USB (Typ A)
• Länge: 124 mm
• Breite: 38 mm
• Tiefe: 38 mm
• Gewicht: 0,2 kg
• Bei 0 dB Gain:
• Max. Schalldruckpegel: 130 dB (1% THD bei 1 kHz)
• Empfindlichkeit: -36 dBfs (94 dB SPL bei 1 kHz)
• Geräuschpegel: -108 dBfs (A-gew.) bei 1 kHz
• Max. Gain für Vorverstärker: 46 dB

Lieferumfang

• MiC+
• USB-A-Kabel (1 m)
• USB-C-Kabel (1 m)
• Lightning-Kabel (1 m)
• Dreibeinstativ
• Adapter für Mikrofonstativ

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Live-Streaming per Internet wird sowohl von jungen, innovativen Online-Anbietern wie klassischen TV-Sendern genutzt. Seien es Special-Interest-Online-Kanäle, ergänzende Kamera-Perspektiven bei großen Sportveranstaltungen oder Sendungen, die im linearen TV-Programm keinen Platz mehr finden. Doch wenn es daran geht, große Sport- oder Kulturevents an tausende Zuschauer live zu übertragen, stößt die Punkt-zu-Punkt- oder Punkt-zu-Multipunkt-Technik des IP-basierten Internets zuweilen an ihre Grenzen. Aktuell wurde das bei der Bundesliga-Live-Übertragung von Eurosport erkennbar. Wenn die Zuschauerzahlen von Live-Video in die Millionen gehen, spielt das traditionelle Broadcast per Satellit, Kabel oder Antenne seine Vorteile in punkto Latenz und Zuverlässigkeit aus.

Das US-amerikanische Unternehmen Akamai gilt als weltweit größtes CDN gemessen am Datenvolumen, das es über seine Infrastrukturen befördert. Der ebenfalls US-amerikanische Anbieter Limelight ist einer der größten Mitbewerber. Beide Unternehmen haben große TV-Sender als Kunden und zeigten auf der Broadcastmesse IBC ihre neuesten Technologien. Das Ziel der CDNs: Sie möchten sich als echte Alternative zum klassischen Broadcast etablieren und dafür ihre Streaming-Technik etwa mit geringerer Latenz entscheidend verbessern.

Akamai: Media Services Live

Auf seinem IBC-Stand zeigte Akamai verschiedene Live-Streams, die die verbesserte Qualität und niedrigere Latenz der Streams unterstreichen sollten. Mit Joachim Hengge, Senior Manager Media Services bei Akamai in München, konnte ich mich auf der IBC unterhalten. Ziel von Akamai sei es, Online-Video genauso gut und zuverlässig wie traditionelles Fernsehen zu übertragen. Die Zuschauer hätten sich an die gute Qualität und Zuverlässigkeit von Broadcast gewöhnt: „Man schaltet ein, und es funktioniert einfach“, so Hengge. Das vom Web-Streaming bekannte sogenannte Re-Buffering, das sich oftmals in Form eines Uhrsymbols auf dem Bildschirm bemerkbar macht, gibt es bei traditionellem Fernsehen schlicht nicht.

Akamai demonstrierte auf der IBC die Streaming-Latenz im direkten Vergleich zu Broadcast.

Die Zuschauer sollten jedoch idealerweise gar nicht merken, ob sie Online-Video oder klassisches Fernsehen anschauen. Dies sei der Anspruch von Akamai. Dafür bietet Akamai das Produkt Media Services Live, das am Stand im Vergleich zu einer Satellitenübertragung vorgeführt wurde. Die Encoder würden dafür direkt beim Broadcaster platziert, in diesem Fall beim WDR. Erst dadurch, dass das Signal encodiert wird, bevor es den Sender auf den klassischen Übertragungswegen verlässt, könne man mit dem Satellitensignal konkurrieren. Je früher der Encoder in der Kette sitze, desto eher könnten Live-Streams mit klassischem Fernsehen gleichziehen. Die Encoder bereiten den Stream beispielsweise im HLS-Protokoll auf –  HTTP Live Streaming ist das Streaming-Protokoll für Apple iOS-Geräte.

Streaming mit nur einer Sekunde Latenz

Dadurch ließe sich eine Latenz von vier bis sechs Sekunden erreichen – Glas zu Glas. Ein erstaunlich guter Wert. Denn Live-Streams laufen sonst oftmals 40 bis 60 Sekunden hinter der Broadcast-Übertragung. Auch die Länge der Chunks, die einzelnen Datenpakete im Video-Stream, wird für eine geringere Latenz verkürzt. Doch dies bedeute zugleich weniger Raum für Fehler, erläuterte Hengge. Dafür hätte Akamai ein sogenanntes selbstheilendes Netzwerk eingerichtet. Der Eintrittspunkt in das Akamai-Netzwerk würde bei einem Fehler nahtlos zu einem weiteren, redundanten Eintrittspunkt umgeschaltet, falls ein Fehler auftrete.

Bei der Stand-Demonstration war der Stream gegenüber dem Satellitensignal nur um eine Sekunde verzögert, sogar gut eine Sekunde schneller als das TV-Kabelsignal und – so schätzte Hengge, da es am Stand nicht aufgebaut war – etwa zwei Sekunden vor dem DVB-T-Empfang. Den Satelliten zu unterbieten sei natürlich schwierig, da die Übertragung sehr direkt vom Sender über den geostationären Satellit bis zum Zuschauer erfolgt. Doch mit den beiden anderen Übertragungswegen kann Akamai offenbar mithalten.

Diese geringe Latenz sei für Akamai gerade für Sportveranstaltungen wesentlich. Die große Herausforderung dabei sei, dass es nicht nur am Stand funktioniere, sondern auch bei Millionen von Zuschauern. Da Akamai viele Broadcaster als Kunden habe, sei die geringe Latenz gerade mit Blick auf die Fußball-WM 2018 äußerst wichtig. Schließlich sollten die Streaming-Zuschauer nicht Sekunden später jubeln, als die Fernsehzuschauer nebenan. Dies hätte Akamai nun auch für große Live-Übertragungen erreicht: „Wir können mit Broadcast konkurrieren“, so Hengge. Die geringe Latenz ermögliche auch neue Präsentationsformen – etwa den vielbeschworenen Second Screen parallel zum großen TV-Bildschirm einzusetzen oder Social-TV-Anwendungen synchron zum TV-Signal.

Grenzen des Live-Streamings

Dennoch: Ein großes Live-TV-Event kann gut 20 Millionen Zuschauer haben – sei es der Tatort am Sonntag oder eben Sportübertragungen. Eine Dimension, die Streaming rasch an die Grenzen bringt. Zwar hätte Akamai mehr als 200.000 Server weltweit verteilt, so Hengge. Akamai arbeitet nicht mit einem zentralen Datencenter, sondern verteilt seine Server bei den Network-Providern – möglichst nah an den Endkunden. Akamai könne aber nicht in drei Jahren 600.000 Server aufbauen. Vielmehr setze man auf neue Technologien: Satt TCP (Transmission Control Protocol) wolle man vermehrt UDP (User Datagram Protocol) nutzen, wie es bei Video-Streaming per RTP oder RMTP in der Regel auch üblich ist.

Zudem möchte Akamai künftig Peer-to-Peer-Techniken (P2P) einsetzen – also die Computer von Zuschauern dafür zu verwenden, den Live-Stream an andere Zuschauer in der Nähe, die gerade das gleiche Programm empfangen, weiter zu verbreiten. Insgesamt verfolge Akamai also verschiedene Strategien, um auch große Zuschauerzahlen erfolgreich zu bewältigen.

Akamai Qualitäts-Demonstration auf der IBC.

Streaming versus Broadcast

Das Problem des Streamings bleibt, dass der Datenverkehr mit der Zahl der Zuschauer wächst. Anders als Broadcast, das mit seinem Gießkannenprinzip (one to many) mit einer fixen Datenrate eben eine beliebig große Zahl an Zuschauern versorgt. Im Vorfeld der IBC hatte Akamai auf seiner Plattform einen absoluten Traffic-Rekord verbucht: 60 Terabit pro Sekunde. Der tägliche Schnitt bewege sich zwischen 35 und 40 Terabit pro Sekunde, erklärte Hengge. Damit unterstreicht Akamai die Skalierungsfähigkeit seiner Plattform. Der CDN-Dienstleister könne gut fünf Prozent auf seine tägliche Kapazität draufsatteln, ohne dass Probleme bei der Bildqualität und Ausfallsicherheit erkennbar würden. Denn letztlich, so Hengge, ließe sich die Serverkapazität nicht so schnell erweitern, die der Datenverkehr wachse.

Die hohe Kapazität der Akamai-Plattform soll es in Verbindung mit UDP- und Peer-to-Peer-Techniken ermöglichen, weiter steigende Streaming-Zuschauerzahlen zu bewältigen, ohne die Serverkapazitäten aufzustocken. Da der Datenverkehr exponentiell wachse, ließen sich die Server nicht entsprechend erweitern.

Limelight: Mitbewerber verfolgt ähnliche Strategien

Auch der wohl zweitgrößte Streaming-Dienstleister Limelight nutzte die IBC, um sein Portfolio vorzustellen. Als große Kunden konnten Steve Miller Jones, Senior Director Product Management, und Andrew Gray, Marketing Director EMEA, beispielsweise Sky und BBC in Großbritannien aufzählen. Während Akamai seinen Hauptsitz in Cambridge, Massachusetts in unmittelbarer Nähe des berühmten MIT unterhält (Massachusetts Institute of Technology), an dem das Internet maßgeblich entwickelt wurde, befindet sich der Firmensitz von Limelight in Tempe, Arizona.

Die unterschiedliche Größe der beiden CDN-Platzhirsche verdeutlichte der maximale Datenverkehr von Limelight: Gray und Jones berichteten einen Traffic-Rekord von 25 Terabit pro Sekunde. Um die Latenz zu verkürzen, verfolgt Limelight ähnliche Strategien wie Akamai: Die Größe der sogenannten Chunks, also der Datenpakete in den HLS-Streams, würden verkürzt. Parallel – also für andere Endgeräte – setze man auf das MPEG-DASH-Streaming-Protokoll, dessen Datenrate sich adaptiv an die verfügbare Bandbreite anpasst. Damit erreiche Limelight Latenzen von gut vier bis sechs Sekunden, der Spitzenwert läge bei einer Latenz von zwei Sekunden. Wie bei Akamai erstaunliche Werte, mit denen die Verbreitungsnetzwerke (CDN) durchaus auf Augenhöhe mit traditioneller Broadcast-Übertragung spielen. Doch die enormen Zuschauerzahlen von Großereignissen werden vorerst eine Herausforderung für die CDN-Netzwerke bleiben.

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Zattoo streamt öffentliche-rechtliche und private TV-Sender über das Internet. Der Abruf von 81 TV-Sendern klappt gratis nach einer Anmeldung mit E-Mail-Adresse. Weitere private TV-Sender erhalten Premium-Kunden gegen eine monatliche Gebühr von rund zehn Euro. Der Empfang gelingt beispielsweise per Web-Browser, Apps für iOS und Android, mit Samsung und Android Smart-TV-Geräten, Amazon Fire TV, Microsoft Xbox oder der Apple TV-Box. Bereits im Frühjahr startete Zattoo eine sogenannte Restart-Funktion, mit der sich bereits begonnene Sendungen von Beginn anschauen lassen.

Nun können Zattoo Premium-Kunden auf allen geeigneten Geräten und jederzeit ihre Lieblingssendungen aufnehmen und abspielen. Ein Klick auf den entsprechenden Eintrag im elektronischen Programmführer genügt. Die Funktion steht zum Start für über 50 TV-Sender zur Verfügung, darunter die großen Sendergruppen ARD und ZDF sowie Viacom und Sport1. Weitere Sender sollen in den nächsten Wochen folgen, verspricht Zattoo. Die Premium-Abonnenten erhalten einen Speicherplatz für 30 Sendungen.

Online-Aufnahme – etwa der Tonight-Show mit Jimmy Fallon.

Online-Aufnahmen bei Zattoo: flexibel

Aufnahmen können in jeder Zattoo-App programmiert und angeschaut werden. Dies ermöglicht zum Beispiel die Programmierung einer Aufnahme unterwegs auf dem Smartphone, um die Sendung dann im Wohnzimmer abzurufen. Zattoo streicht diese flexible Bedienung als Plus gegenüber anderen Empfangswegen hervor: Eine geräteübergreifende Aufnahme- und Wiedergabefunktion gelingt bei den etablierten Empfangswegen per Satelliten-, Kabel- oder Antenne natürlich nicht ohne clevere Zusatzgeräte. Solche Multiscreen-Funktionalitäten lassen sich vor allem per Streaming gut umsetzen, liegen also quasi in der DNA eines Anbieters wie Zattoo.

Die Online-Aufnahme umfasst eine Serienfunktion. So lassen sich regelmäßige wöchentliche Wiederholungen oder Serienfolgen automatisch aufzeichnen, bis der persönliche Speicherplatz ausgeschöpft ist. Dies soll helfen, keine Lieblingssendung mehr zu verpassen.„Die Aufnahmefunktion ist für uns ein Meilenstein. Mit ihr können wir die Vorteile von TV-Streaming gegenüber klassischen Empfangswegen wie Antenne, Kabel und Satellit weiter ausbauen“, freut sich Jörg Meyer, Chief Officer Content & Consumer bei Zattoo. „Dass Sender die Rechte für Online-Recordings an Streaming Plattformen wie Zattoo lizensieren zeigt, dass TV-Streaming zunehmend an Bedeutung in der Distributionsstrategie der Sender gewinnt.“

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Die neue Broadcasttechnik der Digital Concert Hall wurde dabei von Panasonic zusammen mit dem Münchner Systemhaus Videocation, das unlängst von Teltec übernommen wurde, geplant und eingebaut. Die Dienstleister wählten einen hybriden Workflow, mit dem sowohl UHD-HDR und HD-SDR-Signale produziert und ausgeliefert werden können. Panasonic hatte ebenfalls im Rahmen der IBC ein Update für seine Systemkameras AK-UC3000 (4K), AK-HC5000 (Full HD) sowie die Box-Systemkamera AK-UB300 (4K) angekündigt, das deren High-Dynamic-Range-Fähigkeiten (HDR) erweitert. Das Update erlaube volle Kontrolle von White Clip, Knee- und Black-Gamma-Einstellungen sowie optimierte Viewfinder-Einstellungen für verbesserte HDR-Aufnahmen, so Panasonic.

Panasonic AK-UB300 und Robotik von Movicom

Für die 4K-Boxkamera AK-UB300 entwickelten Panasonic und der russische Hersteller Movicom einen Schwenk-Neige-Kamerakopf. Movicom, Spezialist für Kamerarobotik und Hersteller des Seilkamera-Systems Robycam, konstruierte dafür einen Robotikarm aus leichten Karbonfasern mit Serial Digital Interface (SDI), Glasfaser- und Ethernet-Konnektivität, sowie einen Kamerakopf für besonders weiche Schwenks und Neigungen. Diese Robotik-Steuerung wurde zusammen mit den Boxkameras AK-UB300 in der Berliner Philharmonie installiert. Die Box-Systemkameras ermöglichen zusammen mit hochwertigen Objektiven eine feinere Bildqualität als die kompakteren Schwenk-Neige-Kameras von Panasonic, die jedoch für kleinere Kulturbetriebe zweifellos eine interessante Lösung darstellen.

Panasonic AK-UB300 Boxkamera am Schwenk-Neige-Kopf von Movicom.

Neben der Panasonic Studiokamera AK-UC3000 und AK-UB300 samt Kamerarobotik von Movicam wurde der ebenfalls neu vorgestellte 4K-Produktionsmischer Panasonic AV-HS6000 samt Utah-Kreuzschiene in der Philharmonie installiert. Aufzeichnung, Bearbeitung und die Zuspielungen übernimmt ein Cinegy-System.

Robert Trebus, Manager Project Sales bei Panasic, erläuterte einige Herausforderungen des Projekts: So musste die Kamera-Robotik in dem klassischen Konzertsaal der Berliner Philharmonie natürlich absolut geräuschlos arbeiten. Hinzukommen die Lichtverhältnisse, die für eine TV- oder Streaming-Produktion nicht gerade ideal sind. Insgesamt sollten weder das Orchester noch das Publikum gestört oder beeinträchtigt werden – sei es durch Kamerabewegungen oder Geräusche.

Panasonics neuer 4K-Produktionsmischer AV-HS6000

Die Digital Concert Hall der Berliner Philharmoniker

Hinter dem DCH-Projekt steht federführend Olaf Maninger, Cellist der Berliner Philharmoniker, seit 2008 zugleich Geschäftsführer der verantwortlichen Berlin Phil Media GmbH und Mitglied des Stiftungsvorstandes. Das DCH-Angebot verzeichnete nach einer Pressemeldung im April 2016 rund 740.000 angemeldete Nutzer, davon 26.000 mit einem kostenpflichtigen Ticket. Die Besucher der DCH kommen aus 100 Ländern, 25 Prozent des Umsatzes werden in Deutschland generiert, 20 Prozent in den USA, 15 Prozent in Japan.

Fotocredit Titelfoto: Stefan_Höderath

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Amsterdam – Sennheiser, der Mikrofon-Spezialist aus der Wedemark, zeigt auf der Broadcast-Messe IBC erstmals das FocusMic Digital. Das Miniatur-Richtrohr-Mikrofon eignet sich für sämtliche aktuelle iPhone-Typen mit Lightning-Anschluss. Auch das neue iPhone 8 und das in Bälde erwartete iPhone X werden dem Lightning-Anschluss treu bleiben – insoweit sind die Digital-Mikrofone von Sennheiser zukunftssicher.

Im Videointerview erläutert Achim Gleissner, Commercial Management Broadcast & Media bei Sennheiser, das FocusMic Digital.

Praktisch ist die robuste Smartphone-Halterung, mit der das Mikrofon fest verbunden ist. Die Metallhalterung besitzt eine verstellbare Klammer, die sämtliche iPhones vom SE bis zu den kommenden iPhone 8 und X fest umschließt. Zudem ist die Halterung mit einer 1/4-Zoll-Gewindebuchse für Fotostative ausgestattet, sodass die Arbeit mit einem Stativ ohne weiteres gelingt. Das Mikrofon lässt sich sowohl nach vorne in Richtung der Frontkamera drehen, wie es sich nach hinten zu einer Selfie-Position wenden lässt. Somit deckt das Smartphone-Mikrofon verschiedene Reportage-Situationen ab – sei es ein Interview oder eben eine Moderation vor dem Hintergrund des Geschehens.

Sennheiser arbeitet bei dem FocusMic Digital wie schon zuvor beim Handmic und ClipMic Digital mit dem US-Wandlerspezialisten Apogee zusammen, der den Wandler samt DSP beisteuert. Das Focusmic nutzt die gleiche Elektret-Kondensator-Kapsel wie bei den DSLR-Kamera-Mikrofonen MKE400 und MKE440. Ebenso ist das Focusmic – wie der Name andeutet – ein kleines Richtrohr, auch Interferenzrohr genannt. Das Focusmic Digital soll Anfang kommenden Jahres zu einem Preis von ungefähr 260 – 270 Euro erscheinen.

Sennheiser Handmic Digital nun verfügbar

Sennheiser stellte das Handmic Digital bereits letztes Jahr vor. Das dynamische Handmikrofon mit Nieren-Richtcharakteristik, das sich wie das Focusmic direkt per Lightning-Anschluss mit Apple-Geräten verbinden lässt, kam nun in der Woche vor der IBC in den Handel. Mit Apogee ist wiederum der erfahrene Wandlerentwickler auch für iOS-Produkte an Bord, der die entsprechende Elektronik zuliefert.

Achim Gleissner, Manager Broadcast & Media bei Sennheiser, im Interview zum FocusMic Digital.

Das robuste Metallgehäuse schirmt laut Hersteller hochfrequente Störungen etwa vom angeschlossenen Smartphone effektiv ab. Die Aufhängung der bewährten 835er-Nierenkapsel, die beispielsweise auch in der Evolution-Serie des Herstellers eingesetzt wird, soll Körperschall wie Griffgeräusche verringern. Insgesamt empfiehlt sich das Handmic Digital damit als widerstandsfähiges Reportage-Mikrofon. Durchdacht: Ein zweites Kabel mit USB-A-Stecker ermöglicht zudem den Gebrauch des Handmic Digital mit Android-Smartphones, einem PC oder Mac. Das laut Achim Gleissner, Commercial Manager bei Sennheiser, von vielen Broadcastern nachgefragte Handmic Digital ist zum Preis von 259 Euro erhältlich. Als Zubehör liegt ein Tischstativ bei – ein komplettes Set also für Reportagen, Interviews, Pressekonferenzen oder Podcasts.

Das Sennheiser Handmic Digital ist nun erhältlich.

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Das Panasonic AV-HLC100 ist ein komplettes Live-Streaming-Produktionssystem für kleine und mittlere Events. Es umfasst einen 8-Kanal HD-Bildmischer, der Progressive-Bildformate bis 1080/60p oder 1080/50p unterstützt. Zudem ist ein Audiomischer eingebaut, der nach dem Audio-follows-Video-Prinzip funktioniert. Außerdem kann eine Stereo-Audiomischung über zwei Line-Eingänge mit 6,3 mm TRS (große Klinke) zugespielt werden, auch ein 3,5-mm-TRS-Mikrofonanschluss ist vorhanden (Miniklinke). Gleichzeitig ist eine Kamerasteuerung für Schwenk-Neige-Kameras von Panasonic ist integriert, wodurch sich die Modelle AW-HE130W/K, AW-UE70W/K, AW-HE40SW/SK, AW-HE40HW/HK mittels Joystick steuern lassen. Die Steuerung umfasst einen Szenenspeicher, der es erlaubt, verschiedene Positionen der Kameras abzuspeichern und wieder aufzurufen.

Im Videointerview erläutert Robert Trebus, Manager Project Sales bei Panasonic Video Systems BU, das Komplett-Produktionssystem AV-HLC100.

Panasonic unterstützt NDI-Protokoll von Newtek

Panasonic verkündete auf der IBC mehrere Kooperationen. Die Zusammenarbeit mit Newtek für dessen lizenzfreies NDI-Protokoll (Network Device Interface) deutete sich bereits zuvor an. Newtek hat mit seinem Tricaster und Tricaster Mini ebenfalls Komplettlösungen für Live-Streaming im Programm. NDI entwickelt sich mehr und mehr zu einem herstellerübergreifenden Standard für Streaming-Produktionstechnik. Newtek hat für die Panasonic PTZ-Kameras AW-HE40, AW-UE70 und AW-HE130 ein Update entwickelt, durch das die Schwenk-Neigekameras mit dem NDI-Protokoll ausgestattet werden. Das Update soll noch im Herbst 2017 auf der Webseite von Newtek zum Download angeboten werden. Das NDI-Update ermöglicht die Steuerung der PTZ-Kameras via Netzwerk und transportiert auch das Videosignal in voller Auflösung und Bildrate per Cat-Kabel. Da sich die Panasonic PTZ-Kameras obendrein auch per Netzwerkkabel mit Strom versorgen (PoE+) lassen, kann also eine einzige Cat-Verbindung zum Betrieb der Kameras genügen.

Panasonic Schwenk-Neige-Kameras mit NDI-Protokoll

Zudem vergrößert Panasonic sein Schwenk-Neige-Kamera-Line-up um die AW-HN38, AW-HN40, AW-UN70 und AW-HN130, die ab Werk mit dem NDI-Protokoll ausgestattet sind. Bis auf das Modell AW-HN38, welches das Portfolio erweitert, sind diese Kameras offenbar technisch vergleichbar mit den HE-Varianten, nur eben bereits ab Werk mit NDI ausgestattet. Die NDI-fähige Kamerareihe wird ab Herbst 2017 (AW-NH40/AW-UN70) und Winter 2017 (AW-HN130) erhältlich sein. Genauere Angaben und Preise sind derzeit noch nicht bekannt.

Das Komplett-Produktionscenter Panasonic AV-HLC100

Entsprechend stattet Panasonic auch sein Produktionssystem AV-HLC100 mit dem NDI-3-Protokoll aus. Daher sollte eigentlich auch die Steuerung anderer NDI-fähiger Kamerasysteme möglich sein. Das NDI-Protokoll ermöglicht es allen kompatiblen Geräten, auf sämtliche NDI-Signale im Netzwerk zuzugreifen. NDI HX (High Efficiency) ermöglicht das Video-Streaming mit voller Auflösung und Bildfrequenz. Insgesamt gelingt es mit dem AV-HLC100, PTZ-Kameras allein per Cat-Netzwerkkabel anzubinden.

AV-HLC100: Streaming inklusive

Das Produktionscenter bietet zwei RJ45-Netzwerkausgänge, die simultanes Streaming per NDI- und RTMP-Protkoll erlauben (Real Time Massaging Protocol). Damit ermöglicht das AV-HLC100 das direkte Live-Streaming auf YouTube oder Facebook – ideal für Sportvereine oder Kulturbetriebe. Ebenso lassen sich andere Streaming-Ziele auswählen, etwa auch Wowza Cloud oder AWS Elemental, um die Videos beliebig weiterzuverteilen – etwa über einen Player, der sich dann in beliebige Websites einbetten lässt. Das Panasonic AV-HLC100 soll bis Ende des Jahres erhältlich sein und voraussichtlich unter 15.000 Euro netto kosten.

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Hinter dem Fachbegriff viewport-dependent, also blickwinkel-abhängig, verbirgt sich eine schlüssige Überlegung: Bei Virtual-Reality (VR) sieht der Betrachter im Headset immer nur einen Ausschnitt des gesamen Bildmaterials – je nachdem, wohin er seinen Kopf wendet. Wieso also das gesamte 360-Grad-Videomaterial stets in voller Auflösung übertragen und decodieren?

Doch genau so wird das bislang praktiziert. Dabei sollen höhere Auflösungen das VR-Erlebnis verbessern – doch die begrenzten Bandbreiten und eine ebenfalls gewünschte niedrige Latenz erschweren dies bislang. Das Fraunhofer HHI nimmt daher das OMAF viewport-dependent Streaming-Profil in sein System auf. Dafür nutzt es die sogenannten HEVC-Tiles, die das HEVC-Video in einzelne rechteckige, voneinander unabhängige Abschnitte unterteilen. Damit möchte das Fraunhofer HHI selbst ultrahochauflösende (UHD) Inhalte trotz begrenzter Bandbreite und Decoderkapazität auf mobile Endgeräte übertragen.

MPEG OMAF: hohe Auflösung, geringer Speicherbedarf

„Wir unterteilen das gesamte 360-Grad-Video in Kacheln, die unabhängig voneinander kodiert werden – deshalb nennen wir unsere Technologie Tile-based Streaming“, erklärt Robert Skupin, Wissenschaftler am Fraunhofer HHI. „In Blickrichtung des Benutzers ist das Bild hochauflösend, hinter ihm niedrig aufgelöst.“ Der wesentliche Unterschied zu bisherigen Verfahren ist, dass das Endgerät entscheidet, welche Kacheln es in hoher Auflösung herunterlädt. Es fügt die Kacheln zusammen, die es für den gewünschten Ausschnitt in der richtigen Auflösung benötigt. Dies spart Rechen- und Übertragungszeit gegenüber bisherigen Verfahren, bei denen eines von mehreren Videos komplett übertragen wurde. Jeder Teil-Ausschnitt, also Kachel (Tile), muss somit nur einmal auf dem Server gespeichert werden . „Die Auflösung ist hoch, die Betriebskosten sind niedrig und die Technologie eröffnet darüber hinaus mehrere Freiheitsgrade in verschiedenen Bereichen, wie zum Beispiel die dynamische Anpassung der Übertragungsraten an die Kanalkapazität“, sagt Skupin.

HEVC ist geeigneter Videocodec

Für virtuelle Welten in hoher Auflösung sind sowohl ein geeigneter Video-Codec wie ein effizienter Übertragungsstandard notwendig. Der Video-Codec existiert bereits in Form von HEVC. HEVC (High Efficiency Video Coding) ist der erste Videostandard, bei dem alle Endgeräte den kachelbasierten Ansatz unterstützen. Daher ist er bereits für Tile-Based Streaming vorbereitet. Der notwendige Übertragungsstandard, das „Omnidirectional Media Application Format“ (OMAF), wird derzeit vom MPEG-Standardisierungs-Gremium entwickelt und soll bis Ende 2017 fertiggestellt sein. Die Fraunhofer HHI-Forscher sind beteiligt: Sie erweitern den Standard, sodass er das Tile-based Streaming ermöglicht, um aktuelle und zukünftige Geräte optimal mit hochauflösendem Video zu versorgen.

Die Forscher des Fraunhofer HHI bringen die HEVC-basierte Technologie auch in das VR Industry Forum (VRIF) ein. Das VRIF möchte die Verbreitung von qualitativ hochwertigen audiovisuellen VR-Erlebnissen fördern. Auf der IBC 2017 präsentierte das VRIF den ersten Entwurf seiner Branchenrichtlinien. Diese möchten es erleichtern, qualitativ hochwertige VR-Erfahrungen zu liefern. Endgeräte sollen in einem offenen Ökosystem herstellerübergreifend zusammenarbeiten. Teil dieser Richtlinien ist auch das MPEG OMAF viewport-dependent Streaming-Profil. Das Fraunhofer HHI stellte seine Implementierung dieses Streaming-Profils auf der IBC vor.

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Im Fachverband Satellit & Kabel des Zentralverbands der Elektrotechnik- und Elektronikindustrie e. V. (ZVEI) sind namhafte Hersteller von Kabel- und DVB-Distributionstechnik vertreten, unter anderem ASTRO Strobel, Televes Deutschland, die Teleste GmbH, die Kathrein Werke KG oder GSS Grundig Sat Systems. Herbert Strobel, Vorsitzender des Fachverbands, hob die Bedeutung der Digitalisierung für die Branche hervor. „Treiber der Branche sind die Themen Internet of Things, Industrie 4.0, Smart-TV, die DVB-T2-HD-Einführung, Ultra HD sowie die verstärkte Nachfrage nach Video-on-Demand“, so Strobel. „Grundlage für diese Anwendungen ist ein flächendeckender Breitbandausbau, der auch den Anforderungen hochvernetzter Industriestandorte gerecht wird.“

Kabelnetzbetreiber Vorreiter im Breitbandausbau

Den Breitbandausbau treiben überwiegend die Kabelnetzbetreiber voran – sie versorgen inzwischen fast jeden vierten Haushalt mit schnellem Internet. Im internationalen Vergleich steht Deutschland mit Rang 28 in der OECD-Wertung der Glasfasernationen jedoch weiterhin vor großen Herausforderungen. „Für uns ist das ein Ansporn, jetzt die richtigen Schritte Richtung Gigabitgesellschaft einzuleiten. Das heißt Förderung des Ausbaus ausschließlich gigabitfähiger Netze und Konzentration der Fördermittel auf die noch nicht zufriedenstellend versorgten ,weißen Flecken‘ auf der Landkarte“, betont Axel Sihn, stellvertretender Vorsitzender des Fachverbands. Zugleich müsse flächendeckend der Aufbau von Gigabit-Anbindungen zu den Funkstationen künftiger 5G-Netze vorangetrieben werden, damit Deutschland bei dieser Zukunftstechnologie einen weltweiten Spitzenrang einnehmen könne.

Funkfrequenzspektrum nicht harmonisiert

Eine weitere Herausforderung stellt die neue Radio Equipment Directive (RED) dar, die für viele Produkte nun erstmals Anwendung findet. Denn noch immer sind für rund ein Drittel aller Produktgruppen keine harmonisierten Normen für die Nutzung des Funkfrequenzspektrums (Art. 3.2 der RED) im EU-Amtsblatt gelistet. Die DVB-T2-HD-Einführung in den Ballungsräumen am 29. März 2017 verlief dagegen aus Sicht des ZVEI überwiegend reibungslos. Der Anteil der in Deutschland verkauften Fernseher, die mit HEVC- und DVB-T2-HD-Tuner ausgestattet sind, erhöhte sich laut GfK Retail & Technology von 46 Prozent (Juli 2016) auf 84 Prozent (Mai 2017). Ein weiteres Schwerpunktthema der Branche ist die Digitalisierung des Hörfunks. Der ZVEI unterstützt den Standard DAB+ und bewertet die Initiative des Digitalradio Boards unter Moderation des BMVI (Bundesministerium für Verkehr und digitale Infrastruktur) als wichtiges politisches Signal für den Erfolg des Digitalradios.

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